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说到这莱昂就想起了前世的一位故人。
不过前世也有特例，比如暹罗出现了很多神级广告。
客观原因是因为那里的电视台的广告费非常便宜。所以为了加深民众的印象，广告公司制作投放的一则广告可能就长达几分钟。
因为时间够长，能完整讲完一个小故事。并且这些广告还能在其基础上做一个或多个反转，所以总是让人记忆犹新。
但是暹罗是个特例，因为在大多数国家电视广告位或者互联网广告位报价都是很高的。
当然也有低的，但是曝光率也低，相比起来还不如报价高的广告位性价比高。
除非哪一天每个国家都有一大堆平台互相卷广告费，使得广告费大幅度降低，否则洗脑广告仍旧会是广告的主流。
莱昂自认为自己前世的能力介于二流广告人才和一流广告人才之间。
他自己各种广告套路算是驾轻就熟，但是创新能力略有欠缺。
因为在高强度的、短时间的策划要求下，也没有机会和时间让他创新，能做到勉强交差不被客户刁难重做已经是谢天谢地了。
所以他做不到让他策划的广告成为经典，自然也更不可能成为顶级的广告人。
但是在如今这个时代下的他脑子里全是“原创”。
而且他觉得自己在这个广告业还远未成熟的时代下，自己勉强能算得上是顶级人才。
所以他也要发挥发挥自己顶级广告人才的实力。
如今的经济形势不好，可乐的市场份额却在增大，原因就是可乐这种碳酸饮料不仅仅只有解渴的物质价值，还有让人产生快乐的精神价值。
经济学上有个名词叫“口红效应”，是指因经济萧条而导致口红热卖的一种经济现象。
也叫“低价产品偏爱趋势”。在米国每当在经济不景气时，口红的销量反而会直线上升。
这是因为在米国，人们认为口红是一种比较廉价的奢侈品。
在经济不景气的情况下人们仍然会有消费欲望，所以会转而购买比较廉价的奢侈品，来获取精神上的安慰。
使用价值加上相对较少的符号价值，让人们可以花费较少的钱满足自己精神的空虚。
可乐也是一种精神上的安慰。作为物质享受和精神享受结合的一种产品，可乐天然具有文化属性。
电影也是一种广告，不过是加长版的广告，是一种就精神商品和广告的结合体。
电影的特质使得它也要给自己贴标签，寻求的观影客户是价值认同群体。
喜剧为什么流行？是因为受众多，老少皆宜。
站在经济学和传播学的角度上来说，喜剧是最有性价比的投资。
因为它的制片成本低，而且没有门槛，哪怕是小孩子也能看懂。
不过哪怕成本再低，电影的投资也是较大的。
发行的风险也高，很多电影发行后根本就没几块屏幕放映，所以这是一种小众但壁垒较高的行业。